WWW.KNIGA.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Онлайн материалы
 

«МУЗЕЙНЫЙ ГИД 2012 «Старая Деревня», реставрационно-хранительский центр Государственного Эрмитажа, Санкт-Петербург Музейный гид. 2012 Ангарск «Городской ...»

МУЗЕЙНЫЙ ГИД 2012

«Старая Деревня», реставрационно-хранительский центр

Государственного Эрмитажа,

Санкт-Петербург

Музейный гид. 2012

Ангарск

«Городской музей»

Владивосток

Приморский государственный музей

имени В.К. Арсеньева

Калининград

Музей «Фридландские ворота»

Кемерово

Музей-заповедник «Красная Горка»

Коломна

Музей «Коломенская пастила»

Москва

Музей «Огни Москвы»,

Покровский собор, филиал Государственного

исторического музея

Московская область Музей-усадьба «Мураново» имени Ф.И. Тютчева Находка Музейно-выставочный центр г. Находка Петрозаводск Музей изобразительных искусств Республики Карелия Рыбинск Рыбинский музей-заповедник Санкт-Петербург Детский музейный центр «Болотная, 13», филиал Государственного музея политической истории России, «Старая Деревня», реставрационно-хранительский центр Государственного Эрмитажа Свердловская область Арамашевский краеведческий музей Тульская область Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Ясная Поляна»

Ярославль Ярославские храмы XVI–XVII веков, филиалы Ярославского музея-заповедника Реставрационно-хранительский центр Государственного Эрмитажа «Старая Деревня»

С Государственным Эрмитажем Благотворительный фонд В. Потанина связывают давние отношения: Владимир Олегович Потанин начал поддерживать Эрмитаж ещё до создания своего фонда, а с 2005 года действуют программы грантовой поддержки сотрудников Эрмитажа, поощряющие тех, кто внёс большой вклад в развитие музея за текущий год, и помогающие проведению исследовательской работы за рубежом или в других городах нашей страны.

Экспозиции, расположенные в Зимнем дворце, в зданиях Нового и Старого Эрмитажа, хорошо знакомы широкой публике, но гораздо менее известна одна из самых интересных частей музея — открытое музейное хранилище Эрмитажа. Расположенное в спальном жилом массиве Санкт-Петербурга, в Старой Деревне, это единственное в нашей стране фондохранилище, куда можно прийти на экскурсию. Здесь вам покажут то, чего в залах Эрмитажа вы не увидите (или, если повезёт, сможете увидеть только на некоторых редких выставках). Это, например, такие удивительные предметы, как царские палатки для военных походов XVIII–XIX веков, всевозможные кареты, экипажи и ещё множество других экспонатов, которые, за редким исключением, обычно не покидают стен запасников. Словом, в «Старой Деревне» посетители музея получают возможность осуществить заветную мечту — попасть туда, куда обычно не пускают, и увидеть своими глазами одно из самых загадочных мест в Эрмитаже — хранилище его сокровищ.

Наталья Самойленко, исполнительный директор Благотворительного фонда В. Потанина О музее напоминают выставочные залы, однако Реставрационно-хранительский центр хранение фондов не является экспозицией.

Поэтому на представленных здесь предмеГосударственного Эрмитажа «Старая тах искусства нет, как это принято в залах музея, музейных этикеток, аннотаций.

Деревня», Санкт-Петербург Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня», известный так же как Фондохранилище Государственного Эрмитажа, — многофункциональный ком- Годом основания музея считается плекс, призванный обеспечить совре- 1764 год, когда императрица Екатерина II менные условия хранения и реставрации приобрела 225 картин у торговца И. Э. Гоцмузейных коллекций. Здания комплекса, ковского в Берлине. Первоначально колоснащённые специальным музейным обо- лекция была размещена в здании Малого рудованием, имеют определённое функ- Эрмитажа, которое было построено рядом циональное назначение.





В основном с Зимним дворцом. В XIX веке по указу Фондовом корпусе, открытом в 2003 году, Николая I для музея было построено особое на площади 16 000 кв. м размещены кол- здание — Новый Эрмитаж. Здание Зимнего лекции отделов Государственного Эрми- дворца было отведено для экспонирования тажа: отдела западноевропейского коллекций после Октябрьской революции прикладного искусства, отдела западно- 1917 года.

европейского изобразительного искусства, Сегодня в главный ансамбль Эрмитажа отдела истории русской культуры, отдела входят Зимний дворец — бывшая парадВостока, отдела археологии Восточной ная резиденция русских императоров, здаЕвропы и Сибири, отдела античного мира. ния Малого, Старого и Нового Эрмитажей, Специально спроектированное музей- Эрмитажный театр и Запасной дом.

ное оборудование, современные элек- Зимний дворец — самое большое здание тронные системы безопасности, пожа- музейного комплекса «Государственный ротушения и климатического контроля, Эрмитаж» — строился с 1754 по 1762 год продуманная схема транспортировки по заказу императрицы Елизаветы экспонатов создают наилучшие условия Петровны как официальная царская резидля реставрации и хранения памятников денция. Автор проекта — выдающийся истории и культуры. архитектор эпохи барокко Франческо БарОт традиционных музейных хранилищ толомео Растрелли.

комплекс отличается применением прин- Работы по строительству Зимнего ципа открытого хранения. В доступных дворца были завершены после смерти Елидля посещения хранилищах размещены заветы Петровны. С 1762 года до февраля тысячи предметов хранения. Посетители 1917 года дворец являлся официальной могут увидеть коллекции фресок и икон, императорской резиденцией.

живописи и скульптуры, тканей и археоло- С июля по октябрь 1917 года во дворце гических находок, художественной мебели размещалось Временное правительство.

и парадных экипажей. В январе 1920 года во дворце открыт ГосуКаждое из хранилищ формирова- дарственный музей революции, разделявлось по отдельному проекту. Дизайнер- ший здание с Государственным Эрмитажем ское решение пространства обеспечило вплоть до 1941 года.

открытый развёрнутый показ, обращён- В Государственном Эрмитаже собрано ный к зрителю. Отчасти помещения около трёх миллионов памятников, Реставрационно- Эрмитаж Режим работы

–  –  –

Музейный климат В помещениях хранения система климатического В хранилищах стенных росписей, фресок и икон контроля обеспечивает стабильные показатели установлена динамическая безбликовая температуры и влажности воздуха: система освещения, обеспечивающая:

–  –  –

Нижние значения соответствуют сезону «зима», верхние — сезону «лето»

Структура коллекции (открытое хранение)

КАРЕТЫ ПРЕДМЕТЫ

ПРЕДМЕТЫ ИКОНЫ СТЕННЫЕ

И УПРЯЖЬ МЕБЕЛИ

МЕБЕЛИ РОСПИСИ

СКУЛЬПТУРЫ ФРЕСКИ КАРТИНЫ

ФРЕСКИ ПРЕДМЕТЫ

ПЕНДЖИКЕНТА УПРЯЖИ

ШПАЛЕРЫ

ПРЕДМЕТЫ ВАЗЫ ПРИКЛАДНОГО ПАЛАТКИ СКУЛЬПТУРА

УПРЯЖИ ФОНДА

–  –  –

не только реализовывать потребности музея, но и станет центром культурного притяжения для горожан и туристов. Проект включает здания, соединённые подземными и надземными переходами. Помимо реставрационных мастерских и фондов — открытых и закрытых, — в новых корпусах разместятся библиотека и медиатека, лекционный и выставочный залы, лаборатория биоконтроля и многое другое. Кроме того, появится обширная входная зона с кафе и магазинами.

В самых ближайших планах — введение в эксплуатацию к концу 2012 года «золотого» (по цвету обшивки) корпуса, в котором разместятся фонды отделов античного мира и археологии Восточной Европы и Сибири, включённые в зону открытого хранения.

А в следующем году в существующий маршрут на пятом этаже Фондового корпуса войдёт хранилище русского костюма.

Музей рассматривает Реставрационно-хранительский центр как часть проекта «Большой Эрмитаж». Генеральный директор М. Б. Пиотровский предлагает называть его «Эрмитаж — Старая Деревня» — по аналогии с другими удалёнными «представительствами» музея, такими как «Эрмитаж — Амстердам», «Эрми

–  –  –

w деятельности гигантского учреждения.

Пример такой взаимосвязи — план создания нового экспозиционного пространства в бывших конюшнях и манеже Малого Эрмитажа (архитектор Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот). Сейчас там размещаются запасники, а после их перевода в Старую Деревню вдоль Малого Эрмитажа откроются сквозные проходы

–  –  –

труд не только показывать, но и актуализировать наследие для посетителя, демонстрировать кросскультурные отношения и связь времён, раскрывать смысл и роль того или иного явления для эпохи, то в ситуации открытого хранения гостю в первую очередь оказывается явленной технологическая составляющая работы музея.

Внимательный посетитель может сопоставить этот опыт с посещением экспозиции и особенно временной выставки и оценить те инструменты и приёмы, с помощью которых музей «готовит» свои продукты. Ведь обычно компоновка экспонатов, высота развески, характер освещения, размеры подиумов, выбор шрифта на этикетках кажутся посетителю само собой разумеющимися, и он обращает на них внимание, только когда сталкивается с грубой экспозиционной ошибкой. Открытое хранение выводит эти моменты на первый план, и экскурсоводу приходится отвечать на многочисленные «наивные» вопросы. Почему картины висят на сетчатой стене? Потому что полотнам необходима вентиляция. Почему витрины не бликуют? Потому что использовано специальное стекло. Почему здание сделали многоэтажным, ведь громадные лифты дорого стоят? Потому что сегодня перемещать крупные предметы легче и дешевле именно по вертикали… Возможность стать на точку зрения музейного профессионала — уникальное свойство открытого хранения. В традиционной экспозиции вы не увидите, чтобы мраморная голова, бюст и статуя, разномасштабные друг другу, стояли рядом на равной высоте. Вам не придётся садиться на корточки, чтобы рассмотреть мелкую скульптуру. Гипс и мрамор не будут поставлены рядом, так что вам не удастся заметить, насколько первый проигрывает второму по визуальным свойствам. Вы не смо

–  –  –

рых висят шпалеры, в том числе фламандские ковры XVII века из серии «История Мелеагра», созданные по картонам Шарля Лебрена — придворного живописца «короля-солнца» Людовика XIV.

К сожалению, экскурсия не даёт возможности переключить «регистр» восприятия и внимательно изучить вещь или группу вещей, которые вызывают особый интерес. Здесь мы подходим к трудностям открытого хранения — ситуации, в которой обеспечение сохранности и доступности часто противоречат друг другу. Требования безопасности диктуют целый набор условий, в которых невозможен опыт индивидуального неспешного созерцания: осмотр в группе, заданность скорости и направления движения по маршруту… Посетитель лишается и многообразия выбора, привычного при путешествии по традиционному музею, — возможности при каждом новом посещении увидеть что-то новое… Сотрудники музея работают над решением этих проблем, предопределённых самим сочетанием двух различных музейных функций — «хранить» и «показывать».

В планах Фондохранилища — аудиогиды и сенсорные киоски, которые помогут посетителю изучить конкретные экспонаты, и введение в ситуацию знакомства с коллекциями элементов интерактивности.

Уже сейчас музей адаптирует экскурсию для детских групп, превращая её в игровое путешествие с поиском сокровищ (как и во многих других музеях, больше половины посетителей — школьники). Все учащиеся района приходят на экскурсию бесплатно. Два раза в год совместно с соседним торговым центром Фондохранилище проводит конкурсы детского рисунка, привлекающие к музею внимание жителей округи.

Когда будет закончено строительство новых корпусов, появится возможность для открытия творческих мастерских как для детей, так и для взрослых, проведения временных выставок и организации событий.

Возможно, музей воспользуется опытом зарубежных хранилищ, которые наряду с экскурсионными маршрутами создают открытые исследовательские центры для «продвинутых пользователей», расширяя таким образом свою аудиторию. (Пока такими посетителями в Фондохранилище являются только коллеги-музейщики и студенты-музееведы.) Огромным потенциалом для развития обладает также замечательная программа для незрячих и слабовидящих детей «Прошлое на кончиках пальцев», которая в 2010 году получила премию «Музейный Олимп». Для неё оборудован специальный «археологический» класс, где дети изучают макеты XVIII — начала XX века. Отдел истории русской

–  –  –

дят раскопки, реставрируют (собирают из черепков) глиняные сосуды, восстанавливают по трафаретам-проколкам палеолитические росписи. Для класса создан фонд реплик подлинных археологических вещей, которые можно «увидеть» руками.

Занятия не включают посещения хранилищ, но сам факт, Конец XIV века, Псков.


Похожие работы:

«Администрация городского округа "Город Калининград" ПАСПОРТ ГОРОДСКОГО ОКРУГА "ГОРОД КАЛИНИНГРАД" Калининград Сентябрь, 2014 г. СОДЕРЖАНИЕ 1. ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА 2. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ 2.1. ГЕОГРАФИЧЕСКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ. 2.2. ТРАНСПОРТНАЯ СЕТЬ 2.3. ПОТЕНЦИАЛ ГОРОДСКОГО ОКРУГА 2.3.1. Площадь 2.3.2. Население,...»

«Материализм и исторический материализм New Essays, Vol VI No 2 осень 1942 Понять характер эволюции марксизма до его настоящего этапа невозможно без обращения к социальному и политическому контексту периода его возникновения. Приход капитализма в...»

«ОСНОВАНИЕ МОСКВЫ Исторический очерк На каждом шагу Москва эта первопрестольная столица России, сердце ее, так сказать, представляет столько замечательного, поучительного, священного, что, в силу весьма естественных движений души русской, хочется знать: откуда все это? как произошл...»

«Ignatova L.P. Associate Professor, Candidate of Art History, Lesya Ukrainka Eastern European National University PROPAEDEUTIC ROLE OF COLLECTING ACTIVITY BY OSKAR KOLBERG IN THE CONTEXT OF VOLYN ETHNOMUSICOLOGY Summary The article deals with the history of Volyn ethnomusicology f...»

«ИСТОРИЯ ФИЛОСОФИИ УДК 1(470) + 351.751.5 + 378.4(470.41) Б. В. Емельянов ГЕРОСТРАТОВЫ ПОДВИГИ МАГНИЦКОГО Первые опыты запрещения философии в России* Статья посвящена деятельности М. Л. Магницкого, его акциям по запрещению преподавания философии в российских университетах...»

«А.Ю. Синицын ВкЛАд Р.А. кСенОфОнТОВОЙ В ИзученИе ИСТОРИИ япОнСкИх кОЛЛекцИЙ МАЭ нАчАЛА XIX В. Изучение истории формирования коллекций МАЭ по отделу Зарубежной Азии было одним из важнейших направлений научной деятельности отдела, и многие его сотрудн...»

«1 ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Рабочая программа для 8 класса составлена на основе программы регионального компонента государственного стандарта, регионального компонента базисного учебного плана для образовате...»

«ISSN 2078-340Х. І НО З Е М Н А ФІЛ ОЛ О Г ІЯ. 2014. ВИП. 126. Ч. 2. С. 33–36 I NO Z E M N A P H IL O L O G IA. 2014. IS. 126. PT. 2. P. 33–36 УДК: 82.09:398.8:392.51(476.2) К ПРОБЛЕМЕ ИЗУЧЕНИЯ ФОЛЬКЛОРНОГО И ЛИТЕРАТУРОГО ОБРАЗА Елена Павлова ГНУ “Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы НАН Беларуси”, ул. Сурганова, Минск, Респу...»

«3 СОДЕРЖАНИЕ Некоммерческое партнерство Медицинская ассоциация Архан6 гельской области (НП МААО) Алексина Е.А., Тараскина З.И., Ившин И.В. 9 Трансплантация органов и (или) тканей человека: этические и правовые аспекты Андреева А.В. 13 Из истории этического кодекса медицинской сестры России и АМРАО Бело...»








 
2017 www.kniga.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.