WWW.KNIGA.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Онлайн материалы
 

«Р.У. ЧЕКАЕВА, А.К. БАТЫРБАЛИНОВА ИCПОЛЬЗОВАНИЕ НАЦИОНАЛЬНОГО ОРНАМЕНТА В АРХИТЕКТУРЕ КАЗАХСТАНА This article discusses the types of ornamentation, which was used not only ...»

Л.Н. Гумилев атындаы ЕУ Хабаршысы

мест. Оркестровый и балетный залы, ресторан и зал для приёмов - его инфраструктура обширна и

продуманна. А изумительная акустика, расширенная сцена и гримёрные класса «люкс» позволяют

принимать у себя звёзд мировой величины. Фойе дворца, просторное и светлое, сделано максимально

удобным для проведения больших выставок и ярмарок.

ЛИТЕРАТУРА

1. Чекаев Ф.М. Истоки и эволюция архитектуры Астаны (Акмолы) 1830-1991годы. Автореферат кандидата

архитектуры Чекаев Ф.М. -18.00.01, университета имени К.И.Сатпаева (КазНТУ), г. Алматы -21 с.

2. Бархин М.Г. Архитектура и человек. -М.: Наука, 1979. - 239 с.

3. Архитектурно-историческая среда. -М.: Стройиздат, 1990. -408 с.

4. Архитектурное проектирование жилых зданий. -M.: Стройиздат, 1990.-298 с.

Поступила в редакцию 19.09.2011.

Р.У. ЧЕКАЕВА, А.К. БАТЫРБАЛИНОВА

ИCПОЛЬЗОВАНИЕ НАЦИОНАЛЬНОГО ОРНАМЕНТА В АРХИТЕКТУРЕ КАЗАХСТАНА

This article discusses the types of ornamentation, which was used not only as decorations of various items, but also in architectural buildings. Ornament did not play only a decorative role, but also as a supporting element of the monument.

Введение Орнамент (лат. ornamentum — украшение) — узор, основанный на повторе и чередовании составляющих его элементов; предназначается для украшения различных предметов (утварь, орудия и оружие, текстильные изделия, мебель, книги и т. д.), архитектурных сооружений (как извне, так и в интерьере), произведений пластических искусств (главным образом прикладных), у первобытных народов также самого человеческого тела (раскраска, татуировка).



Возникновение орнамента уходит своими корнями вглубь веков и, впервые, его следы запечатлены в эпоху палеолита. В культуре неолита орнамент достиг уже большого разнообразия форм и стал доминировать. Со временем орнамент теряет своё господствующее положение и познавательное значение, сохраняя, однако, за собой важную упорядочивающую и украшающую роль в системе пластического творчества. Каждая эпоха, стиль, последовательно выявившаяся национальная культура вырабатывали свою систему; поэтому орнамент является надёжным признаком принадлежности произведений к определённому времени, народу, стране.

Особенного развития достигает орнамент там, где преобладают условные формы отображения действительности: на Древнем Востоке, в доколумбовой Америке, в азиатских культурах древности и средних веков, в европейском средневековье.

По используемым в орнаменте мотивам его делят на: геометрический, состоящий из абстрактных форм (точки, прямые, ломаные, зигзагообразные, сетчато- пересекающиеся линии; круги, ромбы, многогранники, звёзды, кресты, спирали; более сложные специфически орнаментальные мотивы — меандр и т. п.); растительный: стилизующий листья, цветы, плоды и пр. (лотос, папирус, пальметта, акант и т. д.); зооморфный, или животный, стилизующий фигуры или части фигур реальных или фантастических животных. В качестве мотивов используются также человеческие фигуры, архитектурные фрагменты, оружие, различные знаки и эмблемы (гербы).

В архитектурном орнаменте в первую очередь можно найти формы, возникшие из первоначальных конструктивных элементов, функциональное содержание которых истолковывалось по-иному, иногда просто исчезало. Примеры, которых простираются от форм антаблемента греческих храмов, соответствовавших тогдашним деревянным конструкциям, до большого ордера стиля барокко, состоящего из полуколонн и пилястр, утерявших свою несущую функцию. Нервюры позднеготических сводов также были лишь декорацией.





Кроме того, существуют орнаментальные формы, которые выводятся непосредственно из конструкции или из защитных функций. Готические нервюры сводов, стрельчатые арки и контрфорсы несут статические нагрузки, просто карнизы и карнизы над оконной перемычкой защищают от дождя, оформленные в виде фигур сточные желоба предотвращают проникание влаги в здание, замковые и консольные камни при всей их декоративности выполняют конструктивную задачу. Первоначальной целью капители и базы колонны также было распределение нагрузки.

№ 1 (86) 2012

Разные виды орнамента

Особый род орнамента представляют стилизованные надписи на архитектурных сооружениях (например, на среднеазиатских средневековых мечетях) или в книгах (т. н. вязь). Нередки сложные комбинации различных мотивов (геометрических и звериных форм – т. н. тератология, геометрических и растительных – арабески). [1].

Л.Н. Гумилев атындаы ЕУ Хабаршысы

–  –  –

Виды орнамента Вместе с тем существует общий набор орнаментов, рассматриваемый только как украшение наружных поверхностей. К ним относятся декоративные фризы, накладной орнамент и орнамент в виде свитка, ленточный орнамент, а также орнамент в виде раковины-рокайль.

Основная часть. Казахстан, страны ближнего Востока богаты самыми разнообразными орнаментальными росписями: от простейших до изощренных, сложных рисунков, миниатюрных до монументальных.

Выдающиеся произведения монументально-декоративного искусства Казахстана и стран Востока пользуются всемирной славой. Однако лучи этой славы в основном озаряют декоративная резьба мавзолеев Саманидов, Санджара, Айша-биби, Бабаджи-Хатун, настенные росписи дворцов Варахши, Топрак-калы, Балалык-тепе, Афрасиаба, мозаичные работы Тадж-махала, Ходжа-Ахмеда Яссауи, Шахи-зинды, и поздние расписные предметы быта XIX – XX вв., экспонируемые в музеях Казахстана и Узбекистана и стран Востока..

№ 1 (86) 2012 На развитие монументальной росписи в зодчестве влияли природно-климатические условия.

Непродолжительная зима и теплое время года со знойным летом определили объемно-пространственные решения в архитектуре южных регионов. Любая жилая и общественная постройка включает замкнутый двор и айван — летний навес, нередко превосходящий по площади зимние помещения. Здесь, в тени глубоких террас, жители проводят большую часть времени года. И, конечно же, стремятся украсить росписями именно эту часть построек. Поэтому айваны жилых домов, мечетей, медресе содержат яркие, красочные росписи.

Архитектура Казахстана также испытала значительное воздействие среднеазиатского региона, особенно это касается южных областей, имевших более тесные связи со Средней Азией и сильнее подвергнувшихся – исламизации. Здесь возникли типы зданий, общие для всех стран Ближнего и Среднего Востока – мечети, медресе, мавзолеи, рабаты, сардоба, бани. Появились новые виды орнамента: гирихи и мадохили.

Купол мавзолея

Начиная примерно с XIII – XIV веков широко стала применяться цветная поливная керамика для облицовки зданий. Все это очень незначительно затронуло западные, северные и восточные районы Казахстана – здесь, вдали от земледельческих оазисов, развивались традиции степных кочевников.

В орнаментальном декоре архитектурных памятников Западного Казахстана XVIII – XIX веков, в сопоставлении с памятниками Центрального и Восточного Казахстана, можно отметить заметное преобладание растительных мотивов. Но это не мотивы орнаментики Средней Азии, а только более частое употребление листовидного завитка. Структура же орнаментики, темы и мотивы ее едины для всех районов Казахстана. Несколько большее употребление растительных форм в орнаменте свойственно кочевым племенам и народам, имевшим тесные связи с Золотой Ордой и ханствами, образовавшимися на ее территории. Племена, образовавшие Младший жуз, входили в состав Золотой Орды, а племена, входившие в Старший и Средний жузы, были в составе Синей Орды. И хотя набор тем и мотивов архитектурного орнамента почти полностью взят из прикладного искусства, орнамент монументальных росписей в целом имеет свои специфические особенности. Росписи мавзолея подчиняются единому замыслу и решаются в единой масштабной системе и колорите. Фасады и интерьеры исполняются чаше всего в единой технике и манере, изредка лишь на фасадах в добавление к росписям появляется резьба. Единым фоном всех росписей служит белый или светло-охристый цвет стен.

Колорит же росписей мавзолеев ярок и праздничен – преобладает алая краска, мажорно и жизнеутверждающе звучащая на чисто белом фоне. Смягчают яркость красного цвета желтые и Л.Н. Гумилев атындаы ЕУ Хабаршысы охристые тона, которые в совокупности с красным дают общий теплый (может быть, даже «горячий») колорит, а холодные синие и изумрудно-зеленые детали и вкрапления заставляют «пылать» красные «побеги» и «деревья» [2].

Мавзолей Джахонгира (ХIVв) г.Самарканд Мавзолей ходжи Ахмета Яссауи (1385г.) г. Туркестан Расписаны орнамент на мавзолее ходжи Ахмета Яссауи (1385г.) г. Туркестан Нам представляется, что преобладающий в мемориальных сооружениях бело-красный колорит, который обогащается и подчеркивается включением других цветов, не случаен. Оба цвета в казахской культуре обладают определенной символикой. С белым цветом связываются понятия о сакральной чистоте, свете, благородстве, гармонии, удаче, законности.

Красный цвет амбивалентен:

он символизирует страсть, жизнь, энергию и, кроме того, кровь, войну. Но в паре с белым красный цвет образует бинарную систему, общий смысл которой выражается понятием «жизнь». В качестве примера аналогичного понимания этой цветовой пары можно привести русское выражение «кровь с молоком». Оба эти цвета противопоставляются черному как цвету смерти и отрицания. Однако черное не присутствует в декоре погребального памятника, а подразумевается в глубине могилы. «Фактически сам факт его отсутствия может быть знаменательным, поскольку черное есть эмблема всего скрытного, № 1 (86) 2012 тайного, темного, неизвестного…»В своей работе «Цветовая классификация ритуалов н дембу» В.

Тэрнер на обширном материале из различных культур показал универсальность цветовой символики которую он считает древнейшим достоянием человека [3].

Использование цвета в погребальном ритуале XIX – начала XX веков, вероятно, не преследовало буквально такой же цели, с которой применял палеолитический охотник красную охру в захоронениях, однако нельзя не отметить стойкости древней символики. Подобные памятники не сконцентрированы где-нибудь в одном месте, а широко разбросаны по лицу нашей планеты. Их находили в Казахстане (Тамгалы), в Карелии, в Испании (пещера Альтамира), во Франции (пещеры Фон-де-Гом, Монтеспан и др.), в Сибири, на Дону (Костёнки), в Италии, Англии, Германии, Алжире, где недавно были открыты и произвели сенсацию во всём мире гигантские многоцветные росписи горного плато Тассилин-Аджер в Сахаре, среди песков пустыни.

Своеобразной программой монументального зодчества на заре человечества можно считать необходимость материализации духа предков и бережного к нему отношения. Об этом свидетельствуют различные типы мегалитических построек: менгиры, кромлехи, дольмены, цисты, плиточные ограды.

Наскальное искусство Семиречья

В целом на сегодняшний день урочище Тамгалы является одним из наиболее древних и ярких памятников наскального искусства Семиречья Строительные традиции мегалитических сооружений оказались весьма «живучими». Пройдя сквозь эпоху племенных союзов, они просуществовали до раннего средневековья (VIII-X века), когда в ходе феодализации страны древние основы строительной техники постепенно ушли в прошлое, уступив место более совершенным формам.

Мавзолей Айша-биби и Бабаджи-Хатун Л.Н. Гумилев атындаы ЕУ Хабаршысы Архитектура мавзолея Карахана в Таразе отличается высоким архитектурно-художественным уровнем. Считается, что именно его возведение подготовило благодатную почву для рождения такого шедевра архитектуры, как мавзолей Айша-биби, который исследователями оценивается как один из исключительных на территории Средней Азии и Казахстана. Судя по наполовину уцелевшему фасаду, а также схеме реставрированного облика, выполненного М. С. Булатовым, его архитектор был выдающимся мастером, прекрасно владевшим основными приемами композиции. Попытка проанализировать композиционное построение западного фасада показывает, что его элементы, их величина, место расположения взаимообусловлены и находятся в гармоничном сочетании, фасад лишен каких-либо тектонически неоправданных элементов.

К числу наиболее крупных памятников монументального зодчества XIV века могут быть отнесены мавзолеи Сырлы-там на Жана-Дарье, Тек-Турмаса, Кок-Кесене в Южном, Болган-ана в Центральном, подземные мечети Шакпак-ата, мавзолей Касмола в Западном Казахстане, а также мавзолей ходжи Ахмеда Яссауи в Туркестане и другие[4].

Выводы. В данной статье мы рассмотрели виды орнамента и узоры. Вместе с тем существует общий набор орнаментов, рассматриваемый только как украшение наружных поверхностей. К ним относятся декоративные фризы, накладной орнамент и орнамент в виде свитка, ленточный орнамент, а также орнамент в виде раковины - рокайль, которые мы рассмотрим в следующей статье, а также цветовую классификацию орнамента на памятниках архитектуры в их комплексе.

Рассматривая их в комплексе, можно понять и оценить художественные приемы, творческий метод их создания и эстетическую значимость произведений.

ЛИТЕРАТУРА

1. Омирбекова М.Ш. Энциклопедия. Казахские орнаменты. –Алматы: Алматыкітап, 2005. -С 284-291.

2. Орнамент. БСЭ (30 том.). -М.: Советская энциклопедия, 1969-1978 гг. –С.251-256.

3. Тэрнер В. Цветовая классификация ритуалов и дембу. -М., 1980. –С.19-57.

4. Глауддинов Б.А. История архитектуры Казахстана (с древних времен до начала ХХ век). Том 1,ИИА.

Алматы: КазГАСА «Айкос», 1999. -С.78-87.

Похожие работы:

«РАСУЛ ГЬАМЗАТОВ СУВАЛ` ГУДМИШЕХЬЕНКЪУНА КОНСТИТУЦИЯ (Дагъыстанни миллетбышди конгресее гьаъийн ихтилет) Шы гьамбаше хъобкувалылхъа джан айгье, анджах хъобкуваала гьамбаше каляк хъидяды увгьийни джуваббышее воохье. Сувани инсанаршед мыса джад шадоохьенкъаI ва яа дерд гьаа...»

«Давыдова Е.В., школа № 444 1. Информация, представление информации в ПЭВМ (стандартный и расширенный ASCII код), единицы измерения информации ( бит, байт, слово, килобайт, мегабайт) Кроссворд 1-1 Горизонталь: 1..?.E+02, 5E+04, 4E-12 название 4. 5.621E.?., 6.02E...»

«ВИЧ и беременность h ВИЧ и беременность Общая информация о ВИЧ/СПИДе............................................... 4 Подготовка к беременности...................................................... 6 Данная...»

«Непал – Тибет 10.10.2006 – 9.11.2006 Они еще не знали, что такое Азия Викулина Марина и Сергей Коняев Обычно после наших поездок я всегда выкладываю свои впечатления на бумагу. Для себя, для других (кому-то бывает интересно), для детей, которые потом возможно прочтут. И в этот раз я изначально собиралас...»

«Медиакритика в России: творческие портреты Москва доктор искусстведения, профессор Л.В. Усенко Рецензент: А.А. Левицкая, А.В. Федоров, Е.В. Мурюкина, Р.В. Сальный, Авторы: О.И. Горбаткова, К.А.Челышев. Медиакритика в России: творческие портреты / Под ред. А.А. Левицкой. М.: МОО "Информац...»

«ВЕСТНИК ХНТУ № 3(50), 2014 г. УДК 620.179.14 В. В. ГЕРАСИМОВ Днепропетровский национальный университет им. О. Гончара ВЕРОЯТНОСТНАЯ СПЕКТРАЛЬНАЯ ДЕФЕКТОСКОПИЯ КОМПОЗИТОВ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОКОННЫХ ФУНКЦИЙ Проведены исследования вероятности выявления и распознавания сигналов поверхностных трещин композитных материалов...»

«Страница: 1/7 Паспорт безопасности. в соответствии с 1907/2006/EC, Статья 31 Дата печати: 01.02.2017 Дата редактирования: 01.02.2017 1 Наименование вещества / препарата и фирмы / предприятия Идентификатор продукта Торговое наименование: per~tas Соответствующие установленные применения вещества или смеси и не рекомендуемые области использовани...»








 
2017 www.kniga.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - онлайн материалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.